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Morte a Venezia |
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Un film di Luchino Visconti.
Con Dirk Bogarde, Romolo Valli, Mark Burns, Nora Ricci, Marisa Berenson.
continua»
Drammatico,
Ratings: Kids+16,
durata 120 min.
- Italia 1971.
MYMONETRO
Morte a Venezia  
valutazione media:
4,20
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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Ultimo sipario a Venezia
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| venerdì 21 settembre 2012 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Venezia, 1910. L’inquieto e malaticcio compositore Gustav von Aschenbach giunge al Lido di Venezia per un riposo dai suoi impegni lavorativi e mondani. Nell’Hotel des Bains dove alloggia incontra il giovane, bellissimo Tadzio”. La visione della sua grazia sovrumana, dapprima fonte di entusiasmo, lo costringerà presto a fare i conti con la sua triste condizione umana e artistica. E con la consapevolezza di non poter possedere quell’imperturbabilità spirituale che ha bramato per tutta la vita. Mentre tra le vie di Venezia imperversa un morbo mortale e taciuto, la sua ricerca diventa ossessione divoratrice. Vinto dalla bellezza respingente di Tadzio, muore su di una spiaggia al tramonto, abbagliato dall’ultima, angelica visione del giovane che, con un gesto salvifico, gli indica un orizzonte che non ci è dato di conoscere. Nessuno, prima e dopo “Morte a Venezia”, è riuscito a descrivere con altrettanto incanto l’inquieta natura dell’arte e la forza impenetrabile della bellezza. Visconti, nell’animare un mondo vicino al suo ultimo sipario, ha una maestria segreta ed evocativa: penetra lentamente, sotto pelle, come il possente crescendo della Quinta sinfonia di Gustav Mahler. La sfolgorante ricostruzione d’epoca dona al film una dimensione sfarzosa pur nella sua teatralità decadente. Visconti filma un mondo altero e immobile, dedito a vacanzieri rituali e ritratto nella sua bellezza morente. Una società a cavallo tra due secoli, che nasconde sotto la sua solennità volti anonimi e grigi come il plumbeo cielo veneziano. Tadzio è il candore che prorompe dal vuoto dei galatei, è la perfezione che diviene enigma e che infine dà la morte. La ricerca dell’equilibrio e della pace dal disordine dei sensi è inavvertitamente turbata e, infine, sconfitta dall’innocenza dei suoi sguardi, dalla fugacità dei suoi sorrisi. La purezza si rivela per von Aschenbach causa dei più insanabili turbamenti del suo animo intellettuale. La sua ricerca della perfezione interiore si compie con la brutale rivelazione dell’imperfezione dell’uomo e dell’artista. Il grottesco trucco con cui spera di nascondere la sofferenza e l’inadeguatezza gli si scioglie in volto e con esso s’infrange eternamente l’illusione di poter celare la certezza della fine. Il film vive di silenzi, di visioni, di scosse improvvise dell’animo del protagonista. Densissimo di connotazioni filosofiche ed esistenziali, “Morte a Venezia” è avvolto da luci fioche, calde e ombrose. Visconti gli dona un’estetica cangiante: classica e brillante quando rivela la grazia, romantica e sporca quando scopre la malattia e annuncia la fine. La musica di Mahler è alta, trascinante. Venezia è perfetta proiezione della mutevole natura di von Aschenbach: sgargiante nei momenti di vivacità, sudicia e spenta quando si affacciano l’inquietudine e il malessere. Perfetti i costumi, le scene, gli interpreti. Dirk Bogarde è immenso nell’esprimere gli umori del protagonista, la sua natura irrequieta, l’improvviso manifestarsi della gioia e il violento avanzare dell’amarezza e del disinganno. Memorabili il servile direttore di Romolo Valli, la splendida e scostante madre di Silvana Mangano, Bjorn Andresen, capace di rivelare in pochi sguardi e gesti la bellezza gentile ed enigmatica di Tadzio. Un film ricco. Di ambizioni, di fascino, di interrogativi. I tre elementi che elevano il cinema alla perfezione.
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