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Cul de sac |
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Un film di Roman Polanski.
Con Françoise Dorléac, Donald Pleasence, Lionel Stander, Jacqueline Bisset
Drammatico,
b/n
durata 111 min.
- Gran Bretagna 1966.
MYMONETRO
Cul de sac
  
valutazione media:
3,52
su
-1
recensioni di critica, pubblico e dizionari.
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L'incapacità di trovare uno spazio sociale
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| lunedì 6 agosto 2012 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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In una vecchia intervista -datata 1969- Polanski afferma che Cul de Sac è il suo film migliore, dal punto di vista cinematografico. "Se fossi alla ricerca del cinema come Beckett è alla ricerca del teatro, non farei che film come Cul de Sac. Sfortunatamente o forse per fortuna, amo la vita e amo divertirmi, amo fare film." "In Cul de Sac c'è una cosa necessaria, ed è quella marea che isola il posto"; una linea narrativa del cinema di Polanski, la separazione dal mondo. Personaggi minacciati dal sociale, auto-esilatosi per difesa, per scelta, per fatalità. E probabilmente fin troppo facile trovar le radici di questo in un regista isolato-esiliato per eccellenza, fin da subito. Nel 1942, Polanski aveva nove anni e a Varsavia si è visto costruire intorno un muro eretto dai tedeschi per creare il quartiere dei deportati. Il Polanski che vede una donna anziana cadere colpita alla schiena da un ufficiale tedesco, il Polanski bambino che corre verso un portone e si nasconde sotto una scala. Il Polanski che per la passione dei francobolli rischia la vita uscendo dal ghetto per andarseli a comprare. Il nomade Polanski che poi si sposterà a Parigi, ad Amsterdam, a Londra, ad Hollywood. Cul de Sac inizia con una fuga, due gangster feriti dopo un colpo finito male trovano rifugio in un vecchio castello. L'uomo più rude e corpulento prende in ostaggio la coppia che del castello ne ha fatto una residenza ma seppur in modo nettamente differente nessuna delle due vittime vuol fare da vittima. Il grottesco prende forma, "la comicità non offre scampo dalle situazioni". La marea sale ed è il gruppo in toto ad esser ora ostaggio degli eventi. Una assurda forma di convivenza dove i ruoli mutano precipitosamente e dove, ad un certo punto, l'alcol fa da collante tragico; tragico nel senso di edace palliativo di una esistenza che soffre di sé stessa. La marea accentua e struttura in modo architettonico l'irrimediabile solitudine, la problematicità dell'io e la condanna della reclusione dal mondo altro. Lo stadio estatico kierkegardiano si scioglie nella perpetua insoddisfazione made in Schopenhauer ma con schegge di irrisoria ferocia beffarda e grottesca. La misoginia di Polanski... Curiosa forma di misoginia perché regala personaggi femminili superbi, sensuali, ribelli. Qui c'è una straordinaria Francoise Dorlèac (sorella di Catherine Deneuve morta a causa di un incidente automobilistico nel 1967), si lancia in acqua nuda mentre i due uomini ubriachi sparano al cielo (i superbi Donald Pleasence e Lionel Stander), ridicolizza il gangster, manovra il compagno, gioca. Il castello di Northumberland, in chiave allegorica è l'isolamento desiderato e combattuto, è il grottesco che abbraccia il dramma, l'incapacità di trovare uno spazio sociale. Ad un certo punto del film compaiono soggetti esterni ma è un esterno ancora più pericoloso della visita indesiderata dei gangster: è il mondo "normale".
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