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Un ragazzotto della ricca borghesia londinese, Tony, rimette a nuovo la casa: necessita anche di un nuovo maggiordomo. L'ambiguo Hugo si fa assumere e si dimostra da subito meticoloso e attento: le sue eccessive premure verso il padrone - come l'impedirgli di tenere piante in camera perché fanno male alla salute - sono indigeste a Susan, fidanzata di Tony, che da subito non nutre alcuna simpatia per il nuovo domestico.
Inizia nel '63 il sodalizio di Losey con Harold Pinter, con il quale lavorerà fino al 1971 con i successivi The accident e The Go- Between. La mano dell'autore teatrale si vede soprattutto per le implicazioni olistiche racchiuse nei dialoghi frontali: scontato soffermarsi sul capovolgimento della dialettica servo - signore con le relative letture post hegeliane. Meno lo è il tema della dominazione, della sfida quasi scacchistica del gatto contro un topo che non sa di esserlo. E' un vecchio cruccio di Pinter, al quale vanno ad aggiungersi la pacatezza di un amore omosessuale solo ipotetico e l'ambiguità dei legami interpersonali, specie con le donne. Non deve certo stupire che proprio Pinter abbia rivisitato la sceneggiatura di Sleuth (2007) con questi rodatissimi capisaldi.
Ne Il servo, inoltre, alla sceneggiatura si affiancano fotografia e regia impeccabili, in cui profondità di campo e primissimi piani esasperano la bravura degli interpreti in uno spazio scenico non troppo arioso, non troppo soffocante. Geniale comunque l'esasperazione dei particolari, sia per esercizio di stile, come i riflessi nello specchio convesso (a tributo del dipinto I coniugi Arnolfini), sia per il simbolismo degli oggetti, come il pendolo dell'ultima scena. Utile a correggere, con una metafora visiva, un finale di forte crudezza e debole verosimiglianza, con eccessi comunque perdonabili.
Lodevoli non solo gli inquietanti occhi di Bogarde, ma anche quelli della finta ingenua Vera (Sarah Miles).
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