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"Letto a tre piazze"(Steno, che ha anche scritto il film con Bruno Baratti, Vittorio Vighi, Sandro Continenza, Lucio Fulci, 1960)è un film irresisbiile sulla gelosia napoletana(e non solo), ma anche sulla tematica del primo marito creduto morto, che poi "rispunta"dopo il faticoso ritorno dalla compagna di Russia, qunado questi venivano considerati(nell'"immaginario collettivo"o in larga parte di esso)"ectoplasmi", ma anche minacciosi... La commedia, adeguatamente in bianco e nero8certo più adatto al genere, in quanto meno dispersivo)mette in scena una moglie divisa tra la fedeltà al primo marito creduto morto(e come tale ufficialmente"registrato"), il secondo, un distinto prof.di liceo e un pertendente avvocato di famiglia(un Aroldo Tieri, una volta tanto più che caratterista, co.protagonista, in realtà)e in generale stressata dalla spiacevole e imbarazzante situazione(ottime le scene relative ai due, dove il reduce viene presentato come"assistnete"del prof, in una classe solo femminile, con tanto di"sfilata"delle belle ma meno studiose e della"bruttina",a bravisisma,ordinata da Totò-ça va de soi, viene da dire... alla lavagna). La conclusione con infortunio e quel che segue è un po'"appiccicata", come del resto ogni finale, ma in complesso il film funzione e molto bene, con una perfetta gestione dei tempi comici, con un'alternanza di battute e situazioni degna del miglior cinema comico internazionale, dove, certo, la gelosia altrove(salvo in Spagna e in qualche altro paese mediterraneo, Provenza, Mata, Grecia etc.)"funziona"meno o almeno non in misura così marcata, ma tutto il resto"torna"pienamente. Totò già dall'inizio è strepitoso e Peppino De Filippo, di fronte all'irruenza dirompente del collega, riesce comunque a ritagliarsi un ruolo pineamente protagonistico, non da sola"spalla", circostanza che altrimenti non si realizza sempre, bisogna dire. Tieri , come leguleio insinuante e"maniaco", alla fine tra l'altro"vittorioso"va bene, meglio che in altre occasioni(ha fatto molto cinema, ma il suo"hortus conclusus era il teatro). le interpreti femkinili, dal canto loro, apaiono meno "rilevate"(anche Nadia Grey, nel ruolo della moglie, non spicca particolarmente): colpa forse del sessismo(bisogna pur dirlo)ovviamente maschilista del cinema e in genere delle cultura italiana dell'epoca, dove la donna era vista come oggetto e poi, alternativamente, come moglie, quale"donna di casa", quasi obbedendo al detto veneto"che la piasa, che la tasa, che la staga a casa"... El Gato
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