I quattrocento colpi

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Un film di François Truffaut. Con Jean-Pierre Léaud, Albert Rémy, Claire Maurier, Patrick Auffay, Georges Flamant.
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Titolo originale Les 400 coups. Drammatico, Ratings: Kids+16, b/n durata 93 min. - Francia 1959. - Cineteca di Bologna uscita giovedì 25 settembre 2014. MYMONETRO I quattrocento colpi * * * * 1/2 valutazione media: 4,62 su -1 recensioni di critica, pubblico e dizionari.
   
   
   

il cinema poetico di Truffaut Valutazione 4 stelle su cinque

di carloalberto


Feedback: 51029 | altri commenti e recensioni di carloalberto
mercoledì 23 dicembre 2020

 Truffaut, senza falsi pudori e senza patetismi,ricostruisce una parte del suo passato, forse la più difficile e riesce a farlo apparentemente senza emozioni, poiché, attraverso l’escamotage del racconto in terza persona, prende le distanze dal personaggio che  interpreta sé stesso e riesce così a mettere in scena gli anni amari della sua prima adolescenza in modo lucido e disincantato.
Le disavventure del ragazzo protagonista della storia, vittima di una madre anaffettiva, severa quanto distratta, complice un patrigno superficiale e cinico che lo rinchiude in un riformatorio, non sono più quelle del giovane  François Truffaut bensì quelle di Antoine Doinel, interpretato da Jean-Pierre Léau.
Implicitamente giustificata è la ribellione al mondo degli adulti, che sono assenti, quelli del suo amico del cuore come i suoi genitori, oppure ottusi persecutori, come gli insegnanti ed i funzionari di polizia. La passione per i film e finanche per lo spettacolo di burattini, cui assistono Doinel ed il suo compagno d’avventure, tra i volti stupiti ed il vociare schiamazzante di decine di bambini, rappresenta quel mondo del cinema che meraviglia emozionando e che sarà la ragione d’essere della sua vita, anche  grazie all’aiuto del critico cinematografico André Bazin a cui è dedicato il film.  
I sentimenti, non direttamente espressi come in un diario o nelle memorie della propria esistenza,tuttavia, affiorano naturalmente, arrivano in modo inaspettato e poetico al cuore dello spettatore, nell’ultima scena, in quella interminabile sequenza, girata da un auto, che segue la corsa senza fine del ragazzo verso il mare e la libertà.
Suggestivo il fermo immagine al termine dell’ultima sequenza, in cui il ragazzo viene incontro alla cinepresa, che immortala Antoine Doinel  nell’attimo in cui specchiandosi nell’obiettivo è come se si fosse riconosciuto in François Truffaut che lo sta riprendendo.
 
 

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