Il musical da Broadway: Romeo e Giulietta

Il teatro al cinema funziona? È la domanda chiave davanti alla rappresentazione filmata di uno dei capolavori di William Shakespeare, Romeo e Giulietta, messo in scena a Broadway da David Leveaux nel 2013 con protagonisti un divo del cinema, Orlando Bloom, e una star emergente della televisione, Condola Rashad, figlia di quella Phylicia Rashad moglie di Bill Cosby ne I Robinson. Perché Leveaux è un regista teatrale che ha deciso di riprendere il suo spettacolo senza alterarlo ai fini della trasposizione cinematografica se non nel montaggio, velocissimo per rendere meno statica l'azione teatrale, e nelle tecniche di ripresa che consentono, ad esempio, l'introduzione del campo e controcampo nei dialoghi.
L'esperimento è interessante, e radicalmente diverso dai due più celebri adattamenti cinematografici di Romeo e Giulietta, quello di Franco Zeffirelli del lontano 1968 e quello di Baz Luhrmann del 1996, il Romeo + Juliet con Leonardo DiCaprio e Claire Danes: perché quelli erano cinema, e questo è teatro al cinema. Il paragone più coerente sarebbe con West Side Story, che non solo trasponeva un musical al cinema conservandone molti elementi teatrali, ma raffigurava Montecchi e Capuleti come gang rivali di etnie diverse. Nel Romeo e Giulietta diretto da Leveaux infatti i Montecchi sono bianchi e i Capuleti neri, e la loro rivalità, pur senza eccessive sottolineature, è anche razziale.
Forse il principale elemento di modernità è la Giulietta afroamericana interpretata da Condola Rashad come una bambola snodabile che coglie fino in fondo tutti i toni (tragi)comici della vicenda: basta guardarla nella scena del balcone (qui un transennato in mezzo al palcoscenico) dove la giovane attrice esprime una comicità fisica da film muto, o da clown circense. Il linguaggio - giacché la distribuzione italiana ha voluto mantenere l'inglese del bardo sottotitolato - è molto fedele al testo originale, ma si concede qualche tocco contemporaneo, soprattutto nei dialoghi fra i "vitelloni" che circondano Romeo. In particolare Mercuzio (Christian Camargo) sembra un Russel Brand in modalità lasciva, e intercala ai versi shakespeariani toni da bullo del quartiere.
L'unico tallone d'Achille è proprio Orlando Bloom, il nome di richiamo della locandina, sia perché i primi piani rivelano la sua età anagrafica poco adatta al teenager Romeo (nonostante l'entrata in scena in moto, con i jeans sdruciti e le Dr. Martens rosso sangue), sia perché la sua recitazione, vista sul grande schermo, appare rigidamente teatrale. Al contrario Condola Rashad regge benissimo i primi piani, e le sue fattezze buffe e piene di grazia si traducono perfettamente in cinema. 