| Titolo originale | Man Push Cart |
| Anno | 2005 |
| Genere | Drammatico |
| Produzione | USA |
| Durata | 87 minuti |
| Regia di | Ramin Bahrani |
| Attori | Ahmad Razvi, Leticia Dolera, Charles Daniel Sandoval, Ali Reza, Farooq 'Duke' Muhammad Upendran K. Panicker. |
| Tag | Da vedere 2005 |
| MYmonetro | 3,38 su 5 recensioni tra critica, pubblico e dizionari. |
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Ultimo aggiornamento martedì 18 settembre 2012
Presentato alle Giornate degli Autori a Venezia 2005, il film è stato poi selezionato al Sundance Film Festival e ha vinto il Fipresci Critic's Award al London Film Festival. Il film è stato premiato a London Film Festival, Il film è stato premiato a Mannheim-Heidelberg, Il film è stato premiato a Ojai, Il film è stato premiato a Riga, Il film è stato premiato a Seattle, ha ottenuto 1 candidatura a Thessaloniki,
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CONSIGLIATO SÌ
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Il film dell'iraniano Ramin Bahrani ci porta fin dentro le strade di New York, a seguire lo sforzo quotidiano di un uomo che per mestiere trasporta, letteralmente e fisicamente, il peso della sua esistenza: un carrello che sposta agli angoli della strade e da cui vende ciambelle e caffè nelle pause pranzo della Grande Mela. Girato interamente a New York il film racconta la vita monotona e ripetitiva di questo giovane pakistano alle prese con un'integrazione difficile. La vita cupa degli immigrati, ridotti a ritagliarsi un metro quadrato di esistenza, a strapparla ai ritmi incalzanti della città. Il chiosco diventa metaforicamente il radicamento essenziale per vivere. Anche un angolo, un metro quadro infatti, consente la possibilità di una vita. Quando non è agli angoli delle strade, Ahmad è rilegato nella sua minuscola stanza in affitto. Unico compagno di vita, un gattino di cui il ragazzo si prende cura. Il film, presentato nel 2005 al festival di Venezia, nelle Giornate degli Autori, si è distinto per intensità stilistica e di interpretazione. Lo stesso anno vince il premio Fipresci al London Film Festival.
La costrizione degli spazi diventa anche costrizione metaforica dell'esistenza. Anche le riprese infatti seguono l'estetica dell'assenza di spazio: primi piani e campi stretti e una macchina da presa che bracca i personaggi non lasciando possibilità di apertura sul fuori campo. Anche la fotografia, a dominante grigia e cupa, sembra assorbire i gas di scarico delle trafficate strade di Manhattan. Il ritmo del film è scandito dal trascinare faticosamente il chiosco, quasi una condanna da trasportare lungo salite (come un Sisifo moderno che porta il peso e l'assurdità della propria esistenza).
Il regista, allievo di Kiarostami, sembra riprenderne e reinterpretarne lo stile quasi documentaristico, dai tempi lunghi ma pregnanti. Per la sua vocazione di "cinema del reale" il film infatti è dedicato al regista Robert Flaherty, padre del documentario cinematografico, e conosciuto soprattutto per avere tracciato un ritratto nitido e realistico della dura esistenza degli abitanti delle isole Aran (L'uomo di Aran, film del 1934, è indubbiamente uno dei capolavori del cinema di tutti i tempi). In questo senso dunque il film è come un omaggio a un padre putativo, a uno stile, ma anche a un'estetica che vuole rendere conto della vita attuale che conducono gli immigrati - a New York come nel mondo intero - al pari di quella piccola comunità isolana che combatteva ogni giorno per la sopravvivenza. Lì la natura aspra e incombente, qui la grande città con le sue difficoltà di integrazione. Durante l'incontro con la stampa Bahrani ha letto una poesia persiana che sembra racchiudere tutto il senso del film, così come la questione esistenzialista per eccellenza: "Dove sono? Dove sto andando? Perché non mi hai mostrato la mia casa?"
"Hanno esistenza i vestiti,colore,forma,progetto / uno spazio profondo nei nostri miti,troppo spazio, / troppi mobili e troppe stanze vi sono nel mondo, / e il mio corpo vive tra (e sotto) tante cose sgomento, / con un pensiero fisso di schiavitù e catene". Questo è un verso della poesia "Ritual of my legs" di Pablo Neruda citata nel film da Noemi,la ragazza dell'edicol [...] Vai alla recensione »
Immigrato pakistano vedovo e con un figlio a carico, il giovane Ahmad spinge ogni giorno il suo carretto per servire la prima colazione ai trafelati impiegati di Midtown Manhattan. La sua gravosa condizione viene alleviata da un connazionale che gli promette aiuto economico e da una graziosa edicolante spagnola che gli promette il suo cuore. Tutto però sembra precipitare a causa di una banale distrazione [...] Vai alla recensione »
"Man Push Cart" is a minimalist film about one of the least discussed occupations on the planet. For the first 10 minutes of the story about a struggling Manhattan bagel vendor, you may find it difficult to tell whether the movie is a documentary or a piece of fiction. It's a little bit of both. The most interesting parts of the film, which chronicles the Sisyphean existence of a former Pakistani [...] Vai alla recensione »
Ramin Bahrani's subtly resonant character portrait MAN PUSH CART applies a rapt focus to its protagonist's daily routine. By the end of the film, the repeated images of man pushing cart have not only become totemic but merged into an infinite loop, a visually eloquent summation of the stoic hero's existential plight. A former rock star from Lahore, Ahmad (Ahmad Razvi) now works a coffee-and-bagel pushcart [...] Vai alla recensione »
Shaped like a relentless blues chant, Ramin Bahrani's hand-sized film Man Push Cart casts a watchful eye on an overlooked New York ubiquity: the street-corner coffee-and-bagel vendor. Whatever else happens in the life of Bahrani's Pakistani hero Ahmad (Ahmad Razvi), the routine of stocking, pulling (not pushing), and tending the massive snack cart dominates his foreground.
The cart is a mobile New York coffee-and-bagel kiosk; the man pushing is Ahmad (Ahmad Razvi), a new Pakistani immigrant to the Big Apple. In his beautifully measured second feature, Iranian-American Bahrani follows this polite American-accented young man’s day – manhandling the cart through the streets at dawn, taking the A-train after dusk. His conversation is restricted to ‘You got it!’, ‘Cream cheese [...] Vai alla recensione »
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