Il Principe di Melchiorre Gioia

Il Principe, un perdigiorno che si aggira con addosso una finta pelliccia, frequenta assiduamente l'area che gravita attorno a via Melchiorre Gioia a Milano, una strada che collega il centro con la periferia. Siamo alla fine degli anni '90 e la vita notturna da quelle parti vede in attività strani personaggi con cui lui entra in contatto. La sua vita domestica però non garantisce emozioni: il Principe abita con la nonna. Oggi è diventato un cinquantenne che per vivere distribuisce volantini.

Andrea Castoldi cambia registro narrativo e torna a misurarsi con la commedia dal retrogusto acidulo.

La filmografia di Castoldi, dopo un'opera contraddistinta da un'ironia pungente (Ti si legge in faccia), era passato a tematiche che gli permettevano di analizzare delle solitudini esistenziali sia in Vista mare che in Non si può morire ballando.

Ora torna sul tema rivisitando però, almeno in parte, le proprie origini. Lo fa con il ritratto di quello che a Milano si definisce (ma lo dichiara anche lui stesso) un 'pirla'. Il vocabolario Treccani così ne esplicita la personalità: "Persona stupida, sciocca, inetta". Il Principe è così e la sua potrebbe essere, come definita nel sottotitolo, 'una storia inutile'. Castoldi è efficace nel delinearne il vuoto nel passato relativamente recente (che occupa la maggior parte del film) così come a descriverne le conseguenze nell'oggi. Il Principe dei nostri giorni è un cinquantenne disilluso che, in qualche misura, sopravvive e a se stesso e ad un passato che si è lasciato scivolare tra le dita.

Il problema sta però nel fatto che, progressivamente, si raggiunge un certo senso di saturazione. La causa sta, in parte, nella prestazione di Silvio Cavallo che porta sulle sue spalle tutto il film con professionalità consentendosi però un po' troppo spesso gesti ed espressioni facciali ripetitivi che finiscono con il dare la sensazione di un inarrestabile deja vu. La vita del Principe scorre tra un possibile amore, un amore trans, prostitute, cocaina ed orge circondato da personaggi più o meno eccentrici ai quali fa da contraltare l'atmosfera familiare in cui si parla spesso in dialetto meneghino opportunamente sottotitolato.

Ad un certo punto si ha l'impressione che il film giri a vuoto come la vita del suo protagonista e, al contempo, ci si rende conto però che non è quello che Castoldi voleva. Anche perché in questo carosello di parenti, amici e denaro che manca c'è un personaggio dotato di una luce interiore che sarebbe stato bello veder sviluppare di più. Si tratta della ragazzina che fa volantinaggio insieme al Principe ai nostri giorni. Sul suo volto e nei suoi atteggiamenti si legge una speranza, nonostante tutto, in un futuro in cui ci possano essere storie utili. A sé e agli altri. 