Tutto chiede salvezza

Un crescendo di emozioni per una seconda stagione più poetica. Dove è facile trovare tracce di umanità

Recensione di Paola Casella
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Avevamo lasciato Daniele e Nina in cima a un trampolino, con la notizia della gravidanza di lei a collocarli in bilico sul futuro. Ora la loro bambina è nata, ha circa un anno e si chiama Maria, in onore di quel Mario che durante la scorsa stagione aveva letteralmente lasciato la stanza. Ma Daniele e Nina non stanno più insieme, lui studia scienze infermieristiche e ha scelto di fare il tirocinio proprio nel dipartimento neuropsichiatrico della clinica San Francesco dove era stato ricoverato con TSO nella stagione precedente, e anche lei studia all'università dopo aver accantonato la carriera di attrice, contro il volere della madre ambiziosa e invadente. E adesso Maria è contesa fra i suoi genitori, perché Nina ha fatto richiesta dell'affidamento esclusivo e Daniele è in trepida attesa dell'udienza decisiva: una bella spada di Damocle, per un giovane uomo da sempre in lotta contro i propri demoni interiori.

Tutto chiede salvezza 2 ritrova i personaggi che Daniele Mencarelli, ancora una volta coautore della sceneggiatura insieme al regista Francesco Bruni e a Daniela Gambaro, aveva delineato nel suo omonimo romanzo autobiografico, più altri di nuova concezione.

A poco a poco reincontriamo i genitori e i fratelli di Daniele, la dottoressa Cimaroli e il dottor Vito, gli infermieri Alessia, Pino e Rossella, e i pazienti che già conosciamo: Alessandro sempre in una sorta di coma, Giorgio che è diventato giardiniere della clinica, Gianluca che fa una vita bohemienne. E veniamo a imbatterci in alcuni nuovi occupanti della stanza in cui era stato ricoverato Daniele: l'anziano Armando, il prodigio del calcio algerino Rashid, il genio matematico Paolo e l'ex cantante trans Matilde. C'è spazio anche per una new entry femminile collegata a un personaggio scomparso.

In questa seconda stagione si solidificano alcune caratterizzazioni (e si perfezionano alcune interpretazioni, in particolare quella di Federico Cesari nel ruolo di Daniele, quella di Vincenzo Crea nei panni di Gianluca, e Carolina Crescentini nella parte ingrata della madre di Nina), si riproducono alcune implausibilità mediche e la tendenza a spingere troppo sopra le righe, in particolare nei litigi "mucciniani": ma si fa anche lievitare meglio la narrazione, puntata per puntata, in un crescendo che si gonfia di emozione. Avremmo voluto vedere maggiormente sviluppati i personaggi di Paolo e Armando, mentre funziona a metà quello di Rashid, a causa di una recitazione interessante ma incerta da parte di Samuel Di Napoli. Chi invece si mangia lo schermo è Drusilla Foer, che regala a Matilde tutta la sua esperienza teatrale e la sua profondità di interprete, creando un personaggio poliedrico capace di alternare minaccia (credibile) e tenerezza, strazio e crudeltà (in primis verso se stessa).

Al centro di questa stagione, messa in graduale evidenza, è la paura che fagocita tutti i personaggi, compresi i genitori di Daniele e Nina, i dottori e gli infermieri. Ed è soprattutto interessante il modo in cui, per pennellate sottili ma incisive, la sceneggiatura lascia intendere che i pazienti del San Francesco siano prodotti di una contemporaneità che non ha posto per loro: gli anziani, i gender fluid inchiodati all'identità anagrafica, gli studenti che nonostante la competenza acquisita non trovano lavoro, e quei giovani senza pelle incapaci di "difendersi dal dolore e dalla vita", cui "il mondo non sta aiutando".

La regia di Bruni è pulita, senza inutili perdite di tempo, cerca la dimensione poetica che è la vera salvezza di Daniele, e riesce a creare una metrica più convincente di quella della stagione precedente nel "ritrovare la traccia di umanità" anche nei personaggi meno gradevoli e nel mostrarci come "tra noi e loro (i pazienti psichiatrici) c'è una sola differenza: il caso".